麦家安，配乐师，今年已经七十七岁高龄，自三十八岁入行以来，已经在电影行业打滚了将近四十年。
麦家安并不是传统学院派出身的配乐师，如果细细讲述他的人生篇章，那是波澜壮阔的一部长篇：
应征入伍、经历战争、受伤退伍、自学成才、交响乐团、世界巡演、左耳失聪、转身离开。
简简单单一系列关键词，串联起麦家安十八岁到三十三岁的人生,跌宕起伏，但这远远还不是全部。
离开交响乐团的麦家安,辗转成为一所大学的教授，并不是什么世界一流、闻名遐迩的专业音乐大学，就是一所普普通通的综合大学,在里面教授应用音乐学，机缘巧合下，为一部独立电影做了配乐,从此开启了麦家安在电影行业的漫长征程。
作为一名配乐师，麦家安擅长多种旋律的运用，从交响乐到电子乐再到打击乐，涉猎领域可谓广泛。
但是，因为不是系统教育出身，全靠自学成才；所以麦家安的配乐，往往擅长打破框架，制造出独特氛围，赋予电影不同的气质。
优点就在于，独树一帜。
缺点则在于，自成一派。
这些年，麦家安配乐的作品已经轻轻松松破百,题材类型也非常广泛,商业爆米花也有、独立艺术也有,浪漫爱情也有、惊悚恐怖也有，大气磅礴也有、小家碧玉也有，这位敢于打破界线和框架的配乐师，堪称业内的一道独特风景线。
然而，麦家安能够称为“大师”吗？
恐怕，行业内部难以认同。
最主要原因就是麦家安没有形成一个清晰的风格，配乐作品质量参差不齐，从风格到类型都非常庞杂，半路出家的学术背景、远离尘世的性格更是无法融入学院派之中，反而有种远离名利场的感觉——
却又不是清高，而是一种疏离。
这样说的原因？
最直观的就是，奖项。
明年是麦家安入行整整四十周年，沉浸行业长达四个十年，至今为止，他的配乐作品总共赢得了十一次金册奖最佳配乐提名，在历史长河数不胜数的所有配乐师之中，提名次数能够跻身前五名行列。
然而，一座金册奖奖杯都没有。
当人们讨论“金册奖遗珠”的时候，视线往往集中在导演和演员身上，五次提名颗粒未收、八次提名铩羽而归，屡试屡败、屡败屡试的案例着实不少；但聚焦在技术部门身上的视线，却几乎没有。
麦家安，十一次提名没有得奖。
但是，对陆潜来说，“奖项”始终没有看起来那么重要——
并不是说不重要。
诚然，一座奖项的肯定，不仅仅是权威认证，同时也是来自行业同僚的认可，如果能够得到这一嘉奖，那自然是再好不过，陆潜也举起双手双脚欢迎。
陆潜的意思是，即使没有得奖也不会影响这些专业人士们的优秀，归根结底，奖项只是代表一小群人的取向喜好；但在这一小群人之外，依旧有着数不胜数优秀的作品，这也是整个行业能够蓬勃发展的原因。
他们应该肯定奖项的价值，却没有必要因为缺乏奖项而否定他人的优秀。
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