紧接着，死侍的视线余光就注意到第一位雇佣兵如同尖刀般一马当先，已经近在迟尺。
死侍，顺势两个前滚翻，错过雇佣兵连续横扫的机枪，自下而上地，拦腰一斩，就将雇佣兵拦腰截断。
此时，陈子洋的摄像机镜头稍稍往后一仰，表面看起来，似乎和雇佣兵后仰的姿势一致，但实际上，摄像机镜头描绘的是血液飞溅的轨迹。
因为按照陆潜构想，这些血液全部都化作花朵盛开的模样，然后一朵一朵花开遍地，最后开满整个废墟。
血流成河的另外一种表现方式。
所以摄像机镜头的运行轨迹也就至关重要，特别是细节，绝对不容许任何马虎，这就是整个场面的生命力。
一顿。
定点。
镜头，对准天空，陈子洋细细地完成构图，穿过废墟的建筑，望向天空，窥探那片巴掌大小的蔚蓝。
停顿，是精心设计的，同时也至关重要的。
用陆潜的话语来说，这是镜头的节奏和画面的韵律，快慢结合，宛若舞蹈一般，张弛有度、一气呵成。
最后呈现出来的画面，就会呼吸，让观众用自己的呼吸去感受到镜头里面的人物和动作。
陈子洋懂得其中的道理，但无法感受里面的艺术气息，所以，他只能一板一眼地按照陆潜的要求完成。
停顿，那么就停顿。
一秒，那么就一秒。
然后——
陈子洋往后一步，如同探戈的后撤步一般，借助后撤下沉的力量，将摄像机镜头划出一道坠落的弧线。
摄影助理恰到好处的力量拉拽着他完成这个高难度动作，镜头又沿着原路重新下落，视线回到水平线。
全程，保持镜头的稳定，气沉丹田，全神贯注。
此时就可以看到，死侍一个三百六十度转身，顺着自己站立起来的惯性力量，单刀划过下一位雇佣兵的脖子。
手起刀落！
强大的力道，甚至让对方腾空而起，直接翻转了半圈，这才倒在地上，再也没有生机。
行云流水地，死侍已经完全站直起来，继续转圈，宛若翩翩起舞的探戈，顺着转圈的惯性，膝盖微微弯曲，左手从腰际掏出一把匕首，直接就投掷了出去。
后退！
后退！
连续后退！
陈子洋的后退脚步轻快而敏捷，仿佛被飞行的匕首逼着后退一般，摄影助理拉拽着陈子洋后撤的脚步轻盈而快速，最后跟着匕首一起“撞击”到第三名雇佣兵。
轰！
正中眉心！
前一秒还在开抢扫射的雇佣兵，下一秒就直挺挺地往后倒下。
这次，陈子洋并没有上扬镜头，而是持续后退，镜头快速滑动，连续小碎步的繁忙就如同鸭子拍水一般。
《逆天邪神》
不仅仅是移动，就连移动的速度和节奏也需要保持稳定，恍忽之间，人机合一，大脑和摄像机完全融为一体。
一直后退，连续后退，确定雇佣兵中刀的画面落在镜头构图左侧三分之一的黄金分割线之上才停下。
右侧，是雇佣兵直挺挺地站立，已经没有了生机，缓缓往后倒下，但机关枪依旧在轰轰轰地响动着。
左侧，远端则是死侍完成投掷动作的潇洒身影。
一左一右，完成构图。
画面之中，其他雇佣兵正在快速前冲，有条不紊的推进，将死侍包围，每一个位置、每一个走位，全部都是精心设计，宛若一副精美的油画，在眼前徐徐铺陈开来。