足够特别、足够冷门、足够小众，但又足够精彩、足够深刻、足够晦涩，最最重要的是，足够勇敢。
这样的电影，在当今市场的生存空间越来越小，原因非常直观：
赚不到钱。
即使登陆艺术院线，但四个小时的长度和黑白影像的风格，也很难吸引足够多观众，自然也很难下沉到二线三线城市，甚至在一线城市，放映院线的数量也很难铺陈开来。
这也意味着，即使是那些真正对电影感兴趣的观众，可能也需要爬山涉水才能够看到，时间成本和交通成本也会让他们望而却步，包括场次安排的时间和数量，艺术院线可能也需要考量，进一步导致感兴趣的观众观影难度持续上升。
在这里，需要澄清一个事实：
艺术院线，也是需要赚钱的，尽管他们以放映独立电影、艺术电影、经典电影为主，但每一次放映也需要成本，院线的运营维护也需要支出，另外每策划一次专题放映都需要支付额外的版权费用。
所以，“离开的女人”这样的电影，艺术院线愿意放映，但放映的场次和荧幕的数量，往往也不会太多。
在当今市场困境里，超级英雄电影所带来的冲击以及网络时代的快节奏生活，让人们越来越丧失耐心去欣赏这些晦涩的作品，艺术院线在选择放映片单的时候所感受到的束缚也就越来越大、越来越严。
也正是因为如此，“离开的女人”在蓝夏好评如潮，并且非常具有冠军相，但发行市场上依旧一片冷遇。
此时，也就凸显出回声的平台优势了——
陆潜正是希望通过流媒体打通壁垒，让每一位对“离开的女人”这样作品感兴趣的影迷，能够轻松观影，不需要受到时间、空间、资金的束缚，就能够欣赏到不同的艺术作品。
对回声来说，在平台的前期发展中，他们根本就不需要这些电影来创造利润，真正负责赚钱负责吸引订阅用户的作品，蓝鲸影业已经渐渐进入正轨；而这些艺术作品所带来的影响，则是另一方面。
一是定位，也可以看作是品牌形象。
二是死忠用户，将那些游离在主流观众之外被忽略被无视被遗忘的观众聚集起来，最后成为忠诚用户。
想象一下，喜欢超级英雄电影的观众，轻而易举就能够在身边的电影院看到自己感兴趣的爆米花电影。
但那些喜欢奇奇怪怪题材类型电影的观众，却正在一点一点被市场排挤，因为电影院都是超级英雄电影，就连排片的多元化也在持续不断遭受打压，他们愿意走进电影院的意愿也就渐渐遭遇打压。
一旦回声的品牌形象确立并且拥有一个自己庞大的原创作品库之后，这些被主流所遗忘的观众就会成为回声最忠诚最牢固的群体，并且成为回声在市场确立自己独树一帜形象的核心用户。
这需要时间，也需要精力。
不过，没有关系，陆潜已经做好准备。
所以，从方方面面来看，“离开的女人”就非常适合成为回声迈出的第一步。
于是，哪怕时间再紧迫，但在离开蓝夏前，陆潜还是找到了洛江，希望能够好好讨论一下相关合作。
这件事，完全是陆潜自己的突发奇想，只有喻劭知道陆潜的盘算，就连纪叙和修仲钧也暂时不知道。
却没有想到，江士奇看出来了。
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