style_tp11111();
toolbar);
“离开的女人”，陆潜为回声预定的第一个目标。
在这里，陆潜必须承认，一小部分原因是“离开的女人”没有太多选择，这部电影的种种因素就决定了，任何一个发行商都不敢轻易接受，来自回声的橄榄枝就将扮演救命稻草的角色，成为打破桎梏的契机。
否则，想象一下，这些艺术电影的导演往往都有傲骨，宁愿饿死也不食嗟来之食。
当然，洛江也是一样。
在碰面之前，陆潜有些担心：
一位敢于用四个小时黑白影像截取现实的某个片段的独立导演，他的坚持、他的另类、他的韧劲，全部都已经通过电影展现出来了，恐怕洛江宁愿电影永远不见天日也不会接受来自流媒体的施舍与同情。
其实，对于“离开的女人”来说，最实际也最可行的方案，就是在不同电影节巡回放映。
电影节，就是这样一个展示平台，邀请不同城市不同地区的电影爱好者们聚集起来，欣赏那些很难在市场全面公映的作品以及光阴沉淀下来的经典，影迷们总是能够在电影节里找到属于自己的快乐。
如果“离开的女人”在蓝夏得奖了，那么其他电影节更是愿意敞开怀抱欢迎。
所以，洛江坚持的话，“离开的女人”完全可以拒绝陆潜的橄榄枝，继续前往电影节，就好像演唱会的全球巡演一样，在不同电影节展映，哪怕没有登陆艺术院线的大荧幕，也同样能够得到观众的赏识。
也就是说，陆潜有自己的筹码，但洛江也不见得就完全没有机会——
而且，“离开的女人”仅仅只是在蓝夏上映，洛江完全可以前往几个不同的电影节看看，或许还有其他发行公司愿意接手，机会的大门确实正在缩小，却也没有完全关闭。
事实上，有些担心确实发生了，但有些则没有。
洛江真正关心的，还是“观众”——
他希望有观众能够看到自己的这部作品，拍摄电影对他来说就是一种表达，因为有东西想要表达出来所以拍摄成为影像最后成为一部电影，所以，如果没有观众看到这部作品，表达也就会成为自言自语。
这也不是洛江希望看到的。
尽管交谈的开端，洛江对回声充满了排斥，难以想象“离开的女人”这样一部作品出现在电脑或者手机的屏幕上，那些影像质感被全盘削弱，同时也是对洛江拍摄工作的一种否定，他并不喜欢这样的注意。
不过，陆潜还是成功让洛江听到了他的声音——
“离开的女人”还是会上院线的，但区别在于，院线和回声同步上映。
一方面，电影将在全球范围内的艺术院线登陆，尽管目前还没有具体计划，但陆潜希望上映规模最后能够达到三百间左右，尽可能遍布大城市，让那些影迷们在电影院的环境里体验这部作品的魅力。
另一方面，电影也将在回声同步上线，那些对电影感兴趣却并不居住在一线城市的、那些希望观看电影却因为工作或者生活等等原因没有办法前往院线观看的观众们，通过在线就能够欣赏这部作品。
从本质来说，陆潜和洛江的诉求是一样的，他们都希望“离开的女人”能够被更多电影爱好者欣赏到——
假设，观众们能够在电影院欣赏到这部作品，那自然是最好的；但他们都知道，这个目标非常困难。
区别就在于，陆潜更加大胆也更加冒险，创建了回声，做出一次尝试，现在，他就正在邀请洛江加入。
对洛江来说，陆潜给出了一个无法拒绝的邀约，甚至可以说是一拍即合。
也许有人会说，这只是洛江和陆潜的首次见面，他怎么能够轻易相信陆潜呢？毕竟，没有人应该轻易相信资本，那些天花乱坠的描述很有可能全部都是骗局，一场盛大的海市蜃楼，最后什么也没有留下。
但不管如何，最后，陆潜成功说服了洛江。
于是，突破口就这样来了。